В параллельный прокат вышел криминальный боевик «Ограбление в Лос-Анджелесе» с Крисом Хемсвортом, Марком Руффало и Холли Берри в главных ролях. Фильм английского режиссера Барта Лэйтона рискует остаться в тени «Грозового перевала», но внимания заслуживает, пожалуй, даже больше. О том, почему не стоит пропускать кино, в котором вновь схлестнулись Тор и Халк, — читайте в материале «Ленты.ру».
«Ограбление в Лос-Анджелесе» — редкий случай по-настоящему удачной локализации оригинального названия «Crime 101», которое без потери качества перевести было невозможно. Это буквально непереводимая игра слов на иностранном языке. В ней сплетены сленговое обозначение того, что по-русски сейчас называют «база» и порядковый номер федеральной трассы, которая тянется вдоль западного побережья США от Калифорнии до Вашингтона.
Вокруг этой трассы грабит людей моложавый ухоженный мужчина (Крис Хемсворт), который в свободное от работы время явно не знает, куда себя деть. Случайным знакомым он представляется разными именами, настоящего же урожденный Джеймс Дэвис старается лишний раз не вспоминать. У него есть коллекция старых автомобилей для жизни и новеньких черных — для работы. У него нет личных вещей, он живет в одинаковых съемных квартирах на берегу океана. И он гениальный преступник, который самым головокружительным образом крадет бриллианты и не сделал еще ни одного выстрела.
Удивительный почерк грабителя давно привлекает стареющего детектива Лу Лубесника (Марк Руффало). Неряшливость в быту у Лубесника скомпенсирована профессиональной проницательностью, но коллег его гипотеза о серийном грабителе-гуманисте лишь раздражает. Кроме того, Дэвис слишком аккуратен, чтобы дать себя поймать, но сближению полицейского и преступника способствует сразу несколько обстоятельств. Во-первых, после очередного дела Дэвис поругался со своим старшим товарищем Мани (Ник Нолте), который отправил по следу Джеймса молодого и отбитого налетчика Ормона (Барри Кеоган). Во-вторых, сам в рамках подготовки к новому делу Дэвис свел знакомство со страховщицей Шэрон Кумбс (Холли Берри), которая много лет работает с самыми зажиточными жителями Лос-Анджелеса, но никак не может получить повышение до партнера. Для Дэвиса Шэрон — потенциальный координатор самого крупного дела в жизни. Для Лубесника — шанс взять Дэвиса.
На экране все это занимает лишь пару десятков минут. Режиссер и сценарист Барт Лэйтон встык монтирует сцены, которыми начинают день его трое главных героев, и зрителю уже понятно кое-что про каждого из них и про то, какие связи завяжутся между ними совсем скоро. Лэйтон — англичанин, он начинал с документального телесериала под названием «Злоключения за границей», а полнометражный дебют «Самозванец» посвятил человеку, сменившему несколько десятков личностей. На территорию игрового кино он восемь лет назад зашел на своих правилах: фильм «Американские животные» был посвящен краже дорогостоящего фолианта и так ловко смешивал игровое и документальное, что никто так и не смог решить, чего там было больше.
Зато «Ограбление в Лос-Анджелесе» это безусловно игровое кино — экранизация рассказа маститого детективщика Дона Уинслоу. В разные годы его книги становились основой для обаятельной «Подставы» с Полом Уокером и саблезубых «Хищников» Оливера Стоуна, а роман «Последнее дело Фрэнки Машины» в разные годы собирались ставить Уильям Фридкин и Майкл Манн. Двух упомянутых классиков американской режиссуры критики обязательно вспоминают и в связи с «Ограблением в Лос-Анджелесе». На «Жить и умереть в Лос-Анджелесе» Фридкина здесь действительно многое похоже, но сравнения со «Схваткой» Манна это все-таки в большей степени следствие профессиональной лени.
Другое время, другие боги, но что важнее всего — совсем другое кино. Впрочем, сравнение получается небезынтересным. Руффало действительно похож на Пачино в том смысле, что играет более или менее то же самое, что в последние годы (например, в нашумевшем сериале «Задание»). Лубески честный и умный коп-диссидент, который сам уже давно не понимает, улыбается он или все-таки морщится. Хемсворт, напротив, выходит за пределы своего серферского амплуа и актерской зоны комфорта в принципе. Может даже показаться, что заставлять актера прятать глаза и кусать губы — кастинговая ошибка. Однако если подумать, именно так и выглядят люди, у которых есть все, кроме уверенности в себе.
Это фильм про ограбление, но место действия не менее важно. Режиссерская фильмография представляет Лэйтона профессиональным иностранцем. Он, конечно, не такой очарованный странник, как Вим Вендерс времен роуд-муви «Париж, Техас», но его тоже очевидно завораживает сияние автомобильного трафика и его вечерние блики в стеклянных стенах небоскребов. Эти кадры гипнотизируют, превращают фильм в мираж — редкий эффект для мейнстрим-кино цифровой эпохи.
Лэйтон усыпляет зрительскую бдительность примерно так же, как приложение для медитации, которым пользуется героиня Холли Берри. В первой части «Ограбления» режиссер подбрасывает жанровые подсказки — фильм-нуар, фильм-ограбление, понятные герои, сюжет, ясный как выставленные друг за другом костяшки домино. Однако Лэйтон не обманывает, но удивляет — чуть менее очевидным ритмом, вниманием к деталям. Хороший тон в современном остросюжетном кино — наградить героев детскими травмами или страшным прошлым.
Что касается жанра, то «Ограбление в Лос-Анджелесе» ближе всего к плутовскому роману. Плуты становятся героями, внушающими надежду, в тот момент, когда сбоят общественные и политические механизмы. В мире Лэйтона не работает ничего: страховщики — сексисты и жулики, копы — заплывшие коррупционеры, организованная преступность, наконец, тоже в подчинении у алчных стариков. Джеймс, Лу и Шэрон — одиночки, аутсайдеры, для которых плутовство оказывается единственным парадоксально честным способом существования. Лэйтон, конечно, имеет в виду критику капитализма — богачей из Беверли-Хиллз ему совсем, совсем не жалко. Впрочем, если «Ограбление» со своим наивным левацким пафосом куда-то и зовет, то не на баррикады, а на поиски своих. Судя по фильму, даже в гигантском и суетливом Лос-Анджелесе вполне можно встретить собственную судьбу прямо на улице — достаточно просто внимательнее смотреть в окна проезжающих мимо машин.