На Amazon Prime Video вышел главный телепроект весны «Паук-нуар». Сериал, который соединяет Человека-паука и Николаса Кейджа и отправляет их в 1930-е, стал самым дорогим в супергеройском жанре за всю его историю. Колоссальный бюджет в размере 400 миллионов долларов — на уровне последней «Миссия невыполнима» и финала «Очень странных дел». Что из этого получилось, рассказывает «Лента.ру».
Когда-то Бен Райли (Николас Кейдж) защищал Нью-Йорк от преступников и катаклизмов в обличии Паука — отважного супергероя в тренче и маске. Эти времена, однако, безвозвратно ушли, со смертью невесты Руби (Аманда Шулл) Бен отказался и от большой силы, и от большой ответственности, завязал с борьбой с криминалом и плести паутину тоже перестал. Теперь Райли — стареющий детектив-неудачник, который не просыхает уже с раннего утра, а ради жалкого заработка не гнушается работой на мутных бандитов, промышляя в том числе банальным шантажом. Его очередной жертвой становится загадочная певица Кэт Харди (Ли Цзюнь Ли), которая, несмотря на нервное знакомство, нанимает его на работу — найти ее пропавшего телохранителя Флинта (Джек Хьюстон). Следы ведут к главе преступного синдиката Сильвермейну (Брендан Глисон).
В день премьеры «Паук-нуар» получил на киноагрегаторе Rotten Tomatoes многообещающий 91 процент свежести. Еще бы. Проект, который сочетает в себе одного из самых узнаваемых супергероев современности, всенародно любимого актера, да еще и в радикальной черно-белой палитре, — все это звучит как увлекательный эксперимент, который ни за что нельзя пропускать. Хочется верить, что питчинг «Паука-нуара» проходил в духе эйфорической экспрессии популярных фильмов с Кейджем: кто-то из продюсеров развел руками, произнеся три слова — черно-белый, Человек-паук и Кейдж, — и топ-менеджер Sony щелкнул пальцами с возгласом: «Окей, погнали!»
Идея, впрочем, оригинальна только на первый взгляд — лишенный привычной палитры Человек-паук в пантеоне комиксных супергероев хмурится еще с конца нулевых, а в 2018-м персонаж появился и в весьма успешном полнометражном анимационном фильме «Человек-паук: Сквозь вселенные», где его озвучил, собственно, Кейдж. Если судить по креативной стратегии кинокомпании Sony, превращение мультяшного гэга в игровой сериал было лишь вопросом времени. В середине 2010-х владелец прав на Человека-паука отправил супергероя батрачить на Marvel (так появилась линейка фильмов с Томом Холландом), а сам с тех пор по капле выжимал любые сюжеты на орбите паучьей вселенной. Были обработаны антагонисты: от хитового первого «Венома» до сомнительных «Морбиуса», «Крейвена-охотника» и остальных двух «Веномов». Было предпринято и путешествие во времени — сначала недалекое, в нулевые («Мадам Паутина»), а теперь и на целое столетие назад.
Сериал развернуто откланивается классике нуаров — проходы по улицам сняты под голландским углом в лучших традициях немецких экспрессионистов, диалоги нередко показаны с нижних ракурсов, Кейдж бросает печальные и уставшие взгляды в духе Хамфри Богарта и размахивает кулаками, как Роберт Митчем. Смелым выглядит и решение снять сериал в черно-белой палитре. Вдобавок пользователям Prime Video доступно переключение на более привычную глазу окрашенную версию, которая местами выглядит вполне удачно, словно восстановленная и отреставрированная копия черно-белой картины.
Однако обаяние голливудского нуара выветривается довольно быстро — истинного погружения в старые черно-белые детективы не происходит, и при всей качественной стилистической обработке, декорациях и работе осветителей сущность современного супергеройского сериала просвечивает даже через монохром. Функционально все инструменты в наличии — и детектив-пропойца с мертвой возлюбленной, и раздающая задания фам фаталь, и журналистские расследования с коррумпированными политиками (Абрахаму Популе в роли репортера Лонни даже удается увлечь второстепенной сюжетной линией). Однако набор из жанровых тропов не предлагает ничего оригинального, кроме, собственно, наложенного поверх него супергеройского нарратива. Тот и сам не отдает новизной — даже новый паучий бэкграунд, согласно которому Райли, укушенный мутантом, потерял собственную личность, а затем собрал себя заново за просмотром голливудской киноклассики, заимствован прямиком из детектива «Шугар», который, к слову, накануне обзавелся трейлером второго сезона.
За последние лет восемь Николас Кейдж совершенно переизобрел свой публичный образ, заставив говорить о себе как о смелом экспериментаторе, который не боится сниматься в откровенной (и увлекательной) дичи. Начало новому витку в карьере положил сладж-слэшер «Мэнди» Паноса Косматоса, за которым последовали роли еще более неожиданные — от охотника за трюфелями в «Свинье» к длинноногому исчадию ада в «Собирателе душ», от архетипичного Героя в «Узниках страны призраков» до, собственно, Николаса Кейджа в «Невыносимой тяжести огромного таланта». Поток экспериментов в новой фильмографии актера настолько мощный, что невозможно было не ожидать от «Паука-нуара» хоть какого-то безумия. Это сыграло с проектом злую шутку, поскольку Кейджу здесь, в общем-то, негде развернуться.
Да, в восстановленной по фильмам личности Райли действительно угадываются Богарт и другие представители голливудского нуара середины столетия, а порой сюжет подводит к репризам, словно созданным для фирменного кейджевского самовыражения, сделавшего актера легендой мемов. Но киномания героя здесь озвучена лишь на словах и никак в сюжете не развивается (в отличие от того же «Шугара»), а паясничество Кейджа подается крайне дозированно и с таким бездушным коммерческим расчетом, что способно вызвать разве что неловкую улыбку.
«Нуар-паук» в целом неплох — это качественно снятый, дорого выглядящий, стильный приключенческий триллер с множеством интересных отсылок и прекрасным актерским составом. И его, безусловно, можно было бы смотреть с большим погружением, если бы не чувство обиды от упущенных возможностей, которое испытываешь чуть ли не в каждой второй сцене. Конечно, в том, как шоураннеры, собрав полный комплект для смелого и сумасшедшего творческого эксперимента в жанре, который, кажется, уже ничто другое спасти не сможет, этим инструментарием так и не воспользовались, можно увидеть пример великой сдержанности и рациональности. Но порой все же нужно позволить себе и дозу безумия — ведь, как говорил устами Хита Леджера антагонист «Темного рыцаря» Джокер, поджигая гору из банкнот, дело здесь вовсе не в деньгах.