На HBO завершился третий сезон одного из главных сериалов года — «Дома дракона» по мотивам произведений Джорджа Р.Р. Мартина. Фэнтезийная сага Райана Кондала наконец разразилась долгожданными баталиями на воде, на земле и в воздухе. Хотя сезон получился не вполне идеальным, он наконец ответил на главный вопрос: зачем этот сериал вообще нужен поклонникам «Игры престолов». Подробнее — в рецензии «Ленты.ру».
Война несется по Вестеросу полным ходом. После битвы при Глотке, в которой погиб молодой Джейкерис (Гарри Коллетт), прямой наследник Рейниры Таргариен (Эмма Д’Арси), терзаемая горем воительница-мать решается на сумасшедший гамбит: воспользовавшись отсутствием в Королевской Гавани основных сил противника, она берет столицу почти без сопротивления. А значит — наконец занимает обещанный ей покойным отцом Железный трон. Враги Черных (в честь флагов династии) рассеяны, вдовствующая королева Алисента (Оливия Кук) в плену, но победу праздновать рано — перед сдачей города бежавшие Хайтауэры (или Зеленые) опустошили казну, и разоренной междоусобицей Рейнире теперь даже стражникам жалованье платить нечем. В городе назревают бунты, Верховная Септа не спешит признавать новую власть, да и с объявлением всех претендентов на престол погибшими Таргариены, кажется, поторопились.
Лорд Ормунд Хайтауэр (Джеймс Нортон) не просто собрал силы для ответного удара по Рейнире, но и начал притязать на престол — чтобы посадить на него юного Дейрона (Бенджамин Эван Эйнсуорт), младшего сына Алисенты. Брат Ормунда Гивейн (Фредди Фокс), однако, не так уверен в победе — на стороне Черных выступает, помимо прочего, элитный отряд северян, а также целое ударное крыло драконьих наездников, собранное из бастардов Таргариенов. Но насколько преданными окажутся последние, заполучив в свои руки, по сути, летающее оружие массового поражения?
Что ж, по сравнению с прошлыми сезонами «Дома дракона» третий по размаху событий и плотности экшена не знает себе равных. Сериал долго разбирался с экспозицией и неспешно шел к неизбежному кровопролитию, и новые серии наконец с ходу бросили зрителя в эпицентр сражений. Любопытно, что такая концентрация экшена — во многом результат производственного форс-мажора. Изначально битва при Глотке должна была завершать второй сезон, но из-за голливудских забастовок и урезанных бюджетов сериалу Райана Кондала просто не хватило времени на большой финал — и тот в итоге перекочевал в третий сезон. Который, таким образом, изящной петлей и начался, и закончился грандиозными побоищами.
Правда, логика происходящего в баталиях по-прежнему оставляет желать лучшего. Чтобы избежать спойлеров, обратим внимание разве что на поведение Деймона (Мэтт Смит), правой руки и мужа Рейниры, при штурме города: будучи наездником дракона, он зачем-то бросает свое разрушительное оружие ради совершенно ненужного сражения на земле и в итоге пропускает появление вражеского огнедышащего зверя — тактическую ошибку такого уровня хоть сколько-нибудь смышленый полководец себе попросту не позволил бы. Но если не брать во внимание эти сюжетные провалы, водное и наземное сражения на старте и в финале сезона вышли на славу.
А вот поклонников тонких дворцовых интриг ждет разочарование — закулисные игры, втиснутые между двумя побоищами, не блещут изобретательностью. Конфликты героев свелись к примитивным формулам, где все поступки диктуются уязвленными амбициями или абстрактным зовом крови. Предательства предсказуемы до скуки, а ставки для тех, кто меняет стороны как перчатки, смехотворны. Даже Деймон и Ормунд, которых сюжет, сталкивая лбами, пытается представить расчетливыми кукловодами, по факту на гениальных завоевателей никак не тянут.
«Игре престолов» Дэвида Бениоффа и Д. Б. Уайсса удавалось обманывать ожидания зрителей безжалостными расправами с персонажами, которые казались центральными для повествования, моральной амбивалентностью протагонистов и в целом суровым реализмом фэнтезийной вселенной. До тех пор представления о мирах магии и волшебства задавали сказочные «Хроники Нарнии», «Гарри Поттер» и трилогия «Властелин Колец», дихотомия добра и зла в которых представляет собой вариации самого традиционного конфликта в истории человеческой культуры. «Игра престолов» брала законсервированный жанр и добавляла к присущей ему наивности (магия! драконы! ходоки!) постмодернистского цинизма, насилия и секса.
Бениофф и Уайсс в итоге породили самое популярное телевизионное фэнтези в мире. Райан Кондал в приквеле (получившем благодаря известности бренда огромную фору), однако, не просто не добавляет к уже проверенному методу ничего нового, но даже слегка сбавляет провокационный тон. Там, где сюжету следовало бы становиться злее и хитроумнее (какими за годы с премьеры «Игры престолов» по-своему стали и зрители), «Дом дракона» делает ставку на зрелищность. В то же время шок-контент, который предлагает сериал, держится на старом скелете — например, на инцестуальных мотивах. На этом фоне куда свежее выглядит спин-офф «Рыцарь Семи Королевств», посвященный небольшому сюжету, разворачивающемуся на периферии гигантской вселенной, — он подкупал камерностью и общей легкомысленностью повествования.
Финал «Игры престолов» стал одним из самых громких разочарований в истории индустрии — не столько в силу какого-то ужасного качества, сколько из-за неоправданных ожиданий публики. Одна из главных претензий, впрочем, звучала вполне резонно: превращение Кхалиси из освободительницы в кровожадного тирана было произведено наспех и лишено достоверной мотивации. Что ж, в третьем сезоне «Дома дракона» сюжетная линия Рейниры, кажется, принимает известный вектор — по сути, весь сериал Кондала представляет собой историю еще одной беловолосой идеалистки, которая в погоне за справедливостью теряет себя под тлетворным влиянием власти и войны. Но теперь фабула разжевывается с неспешностью знатно раздобревшего дракона — чтоб в этот раз уж точно никаких жалоб не было.