Участие в фестивале дает возможность, прежде всего, показать фильм. Все остальное – прокат картины, имя в кинематографическом мире, возможность найти бюджет для следующей картины - зависит от того, насколько хороша или плоха картина, которую Вы представляете. Фестивали тоже не догма, и фильмы, представленные на них, бывают разными. Уровень фестиваля и определяется уровнем фильмов, представленных в его программе. И соответственно, интерес к фестивалю и определяется из года в год наработанной репутацией.

В каком смысле теряют авторитет? Какие-то фестивали теряют, какие-то приобретают. Авторитет фестиваля зависит от уровня отборочной комиссии, от наработанной за многие годы репутации, от стратегии, которая есть или которой нет у фестиваля. Теряет ли смысл само фестивальное движение? Я думаю, что пока что нет. Может быть, скоро и можно будет проводить фестивали в интернете, но пока что до такой степени абстракции мы еще не доросли. Все-таки пока еще очень важно встречаться, общаться, приходить в зал и смотреть фильм на большом экране.

1. Тому много причин. Так сложилось, что большую часть рынка занимает американская продукция, остальная часть отводится для отечественных (в данном случае немецких) фильмов, и лишь малая доля выпадает на фильмы из других стран. За этот слот русским фильмам приходится конкурировать с фильмами из стран с хорошо развитой киноиндустрией, что, согласитесь, непросто. Фильм должен быть либо очень хорошим, либо по какой-либо причине известным (призы, имя режиссера), либо произведен в копродукции с немецкой кинокомпанией. Можно задать симметричный вопрос – почему немецкие фильмы так редко показывают в России. Ответ на него будет такой же.

2. Конечно. Ближайший фестиваль, на котором будет показана картина – "Кинотавр" в городе Сочи. Для меня очень важно показать фильм в России.

У меня не было возможности смотреть фильмы в Каннах. Я приехал на фестиваль перед премьерой. Потом распорядок был очень простой – интервью, интервью, интервью, премьера, интервью, интервью, интервью, интервью, закрытие, самолет.

Конечно, жалко, что нет возможности показывать такие фильмы в кинотеатрах. И этому обстоятельству есть очень много причин. Довольно часто эти фильмы выходят на DVD. Страна большая, и диски можно купить не везде, а фильмы все-таки делаются для того, что их смотрели, так что торренты – это одна из возможностей увидеть фильм. Если кто-то придумает схему, согласно которой фильм будет в интернете в открытом доступе, а производители при этом будут зарабатывать деньги – этот человек совершит революцию в кинодистрибуции. Бороться с пиратством бессмысленно. Нужно искать пути выгодно использовать такой способ распространения продукции. Для этого нужен гений, такой как Ханжонков, который и придумал существующий по сей день способ дистрибуции картин, кстати, не от хорошей жизни, а по причине необходимости возврата непомерно большого количества денег, потраченных на производство картины.

Я об этом не думаю. Призы фестиваля - это лицо жюри. К нему все вопросы.

Я не снимаю фильм специально для европейского зрителя. Я снимаю фильм, потому что меня волнует и беспокоит тема, волнует история, которую я рассказываю. В противном случае, на мой взгляд, вообще нет смысла браться за съемки картины. Я думаю, что для зрителя важна не столько тема, сколько то, каким образом она в картине раскрыта. Для зрителя важен взгляд автора, а он – если он вообще присутствует – неповторим. Это и есть самое интересное и уникальное в кино.

Мне нечего ответить на этот вопрос. Я к этому отношусь спокойно. Конечно, удачный прокат гораздо важнее призов на фестивале. Порой призы помогают прокату быть удачным. Особенно призы на Каннского фестиваля. Иногда и для проката призы мало значат. Бывает по-разному.

Как определить, что один режиссер лучше другого? Если бы был такой критерий как в спорте – секунды, метры или килограммы - тогда можно было бы о чем-то говорить более-менее объективно. Говоря о кино - это сложно сделать. Кто лучше - Феллини, Линч или Годар? Смешно даже задавать этот вопрос. Можно говорить о сотне разных вещей (например, чей взгляд мне ближе), но никак нельзя говорить о том, кто лучше. А вопросы по поводу заговоров – это все на совести журналистов, которым давно уже пора бы выбраться из окопа и не смотреть на мир через оптический прицел. Это настолько архаичный взгляд, что кроме грустной улыбки он больше ничего не вызывает.

Прежде всего, качество фильма зависит от таланта и умения режиссера и творческого коллектива, который режиссеру удалось пригласить для создания картины. Само по себе обстоятельство – отсутствие необходимости окупить затраты – может привести как к безответственности по отношению к результату, так и к созданию хорошей картины. Раскрепощает творческий потенциал (если для него вообще необходимо "раскрепощение") нечто другое, к деньгам отношение не имеющее. Всегда хорошо, когда существуют определенные рамки, которые сдерживают и ограничивают и, соответственно, провоцируют работу мысли. Я часто находил простые и более точные художественные решения в силу стесненности средств. Речь не идет об отсутствии финансирования, при котором вообще ничего невозможно сделать, но определенное финансовое давление бывает иногда и полезно. Кассовые сборы - это часто заслуга не только режиссера, но и заслуга и талант дистрибьютора. Для того, чтобы хорошо "прокатать" фильм тоже нужен талант.

Фильма "Письмо" я еще не снимал. Фильм (про почту) называется "Посылка". В фильме очень раздраженная работница почты заворачивает маленькие очки в огромный ящик. Маленькая странная деталь обыденной жизни Главпочтамта города Санкт-Петербурга. Руководствовался странностью и в действиях людей, и в отношениях между людьми. Жизнь – чудо, дарованное нам каждое мгновение, и для меня всегда было странно и непонятно, как и почему люди не чувствуют и не понимают этого.

Я не думаю, что рекламная кампания, квоты у прокатчиков или значительная поддержка государства смогут привлечь зрителя в кинотеатры смотреть документальные фильмы. Все гораздо сложнее, и решается это не столько деньгами, сколько традицией, которая не прививается в один момент. Это долгий процесс – путь в тысячи ли, который начинается с одного шага. Для начала нужно сделать хотя бы этот шаг.

Фильм сразу придумывается в определенном жанре. Тема и манера или жанр возникают одновременно. И дело не в актерах или средствах, дело в том, насколько выразительно и корректно та или иная тема прозвучала бы в том или ином жанре. А потом Вы принимаете решение, снимать или нет, – есть ли у вас есть такая возможность. В случае с игровой картиной, Вы имеете дело с совсем другим подходом к материалу и с иной мерой условности. Соответственно, работаете с материалом иначе, чем с материалом, полученным путем съемки реальных людей и событий. Вполне возможно соединить эти два жанра. Мне интересно было бы сделать такую картину. Может быть, так оно в будущем и случится.

Вы ошибаетесь, я родился в 1964 году в СССР. Помните, была такая страна до 1991–го года? Я родом оттуда. У нас с Вами, кажется, была одна история и общее прошлое. Как-то быстро и стремительно Вы поделили территории на свою и чужую – на Вашу и не Вашу родину. Поражает эта стремительность. Я так не умею. По поводу "отрицательного кино", насколько я понимаю, фильм Вы еще не видели. Сначала посмотрите, потом поговорим о фильме. А по поводу жизни за границей – это долгая история, и пора бы уже успокоиться на этот счет. Задайте этот вопрос Николаю Гоголю – как он смел написать "Мертвые души" и "Шинель" в Риме? Спросите Томаса Манна, какое он имел моральное право написать "Доктор Фаустус", находясь в США. "Прекрасная вещь — любовь к отечеству, но есть еще нечто более прекрасное — это любовь к истине. Любовь к отечеству рождает героев, любовь к истине создает мудрецов, благодетелей человечества. Любовь к родине разделяет народы, питает национальную ненависть и, подчас, одевает землю в траур; любовь к истине распространяет свет знания, создает духовные наслаждения, приближает людей к Божеству" (П.Я. Чаадаев "Апология сумасшедшего"). Подумайте об этом, не торопясь.

Большое спасибо. Следующая картина будет тоже игровой. Еще в 2001 году я написал сценарий по повести Василя Быкова "В тумане". Сделать картину по этому сценарию у меня до сих пор не получалось. В этом году мы начнем подготовку и съемки. Нам удалось собрать на съемки фильма "Счастье мое" очень хорошую группу. Я хотел бы ее сохранить и для съемок следующей картины. Этот фильм будет копродукцией пяти стран - Германии, Нидерландов, Франции, Украины и России.

Насколько я знаю, фильм будет в прокате в Германии, Греции, Израиле, Португалии, странах Бенилюкса и странах Скандинавии. Что касается остальных территорий, то сейчас ведутся переговоры. Я знаю, что к картине проявлен большой интерес, и у нас очень хороший дистрибьютор – компания Fortissimo. Также ведутся переговоры о прокате картины в России и на Украине.

Я живу в поезде, самолете, машине, гостинице, съемном доме или квартире, дома в Берлине. При такой профессии, которая предполагает постоянное путешествие, место жительства теряет смысл, потому как сложно определить то самое место, которое важнее всех остальных мест, по которому можно определить принадлежность к месту. Прошлый год я провел на Украине, потому что мы там снимали или готовились к съемкам, а до этого жил в Карелии и Петербурге – потому что мы там снимали или готовились к съемкам, а до этого несколько месяцев в Вильнюсе, а до этого в Минске, потому что я там делал картину и звук для нее. И ряд этот можно длить в прошлое вплоть до Москвы, в которой я жил сравнительно долго, поскольку учился. Потому в местах можно легко запутаться, но это и не столь важно. Важно не запутаться в том, что ты делаешь, а все прочее можно принять как данность.

Во-первых, у фильма есть бюджет. В бюджете есть статья – гонорар режиссера. Я зарабатываю столько, сколько зарабатываю. Мне хватает. Показ на фестивалях на гонорары не влияет.

Чтобы стать режиссером не обязательно учиться в киношколе. Есть тому много примеров. Прежде всего необходимо иметь страсть заниматься только этим, иметь волю к воплощению своей мечты и быть готовым отдать этой профессии все свое время. Можно заниматься и самообразованием – много читать, много смотреть, думать, анализировать, учиться формулировать мысль как можно лаконичнее. Найти возможность работать в кино. Начинать с самого простого – ассистента на площадке. Так Вы на практике попробуете, что такое кино и узнаете его с производственной стороны. В конце концов, нужно начать двигаться в этом направлении, и Вы увидите, что будет происходить. Шаг за шагом, и глядишь – мечта будет не так уж и недоступна. Нужно действовать, и тем самым Вы будете менять мир вокруг себя и создавать те обстоятельства, которые приведут Вас к цели.