Баланс искусства и спорта. Как фигуристам ставят программы?

Участники постановки

В постановке программы обычно участвуют несколько ключевых фигур: хореограф-постановщик, основной тренер и сам фигурист. В парном катании и танцах на льду спортсменов, естественно, двое.

Чаще всего именно хореограф становится главным идейным вдохновителем будущей программы. Опытный профессионал лучше всех понимает тонкости процесса постановки — намечает рисунок программы, помогает с отработкой эмоций и расставляет акценты.

Тренер контролирует баланс между техническими элементами и артистизмом, оценивает возможные риски исполнения сложной хореографической связки, а также проверяет программу на предмет соответствия текущему регламенту. Бывает такое, что тренер выполняет функции хореографа, но на высоком уровне обычно эту работу делят между собой разные люди.

Задачи фигуристов более понятны, их главная работа — выполнять то, что им скажут специалисты. Хоть и бывает, что образ требует более тщательной подготовки. Так, в случае выбора программы под музыку из фильма или оперы фигуристы изучают историю, смотрят экранизации или читают книги, чтобы лучше осознать поведение, жесты, мимику конкретного героя или характер произведения в целом.

Иногда к процессу постановки программы привлекают экспертов «извне». Например, некоторые фигуристы приглашают профессиональных танцоров или артистов, чтобы те помогли им более точно передать образ на льду или добавить незамысловатые движения руками.

Процесс постановки

1. Образ. Перед тем как начать постановку, команда определяет общую идею программы на основе выбранного музыкального сопровождения. Также выбирается настроение, которое спортсмен должен донести до зрителя за время своей программы. В качественной постановке фигурист держит заданный тон до последней секунды.

Музыку обычно выбирает хореограф, но нередко ее предлагает и сам спортсмен.

2. Рисунок. Постановщик выстраивает общий рисунок программы: куда катятся фигуристы, как они используют пространство, где будут музыкальные акценты и сильные элементы. Хореограф также намечает, где будут прыжки, вращения, сложные шаги, паузы, чтобы соответствовать требованиям регламента. Он ориентируется на законы композиции: завязка, развитие, кульминация и развязка.

Кроме того, программу стараются разместить на льду так, чтобы судьи хорошо видели и хореографию, и прыжки, а сильные акценты попадали в наиболее выгодные музыкальные моменты. В качественной программе кульминации должны подчеркиваться эмоциональными движениями или техническими элементами в музыку.

3. Связующая работа. Прыжки и каскады вставляют так, чтобы не резать музыкальное предложение и не нарушать логику движения. Между элементами стараются делать разнообразные шаги, чтобы у судей и зрителей не возникало ощущения, что фигурист просто катается по льду от борта до борта.

4. Тренировки. Спортсмен начинает накатывать как целую программу на льду, так и отдельные куски. Таким образом идет шлифовка хореографии в комбинации с элементами под музыку. Тренер и хореограф подправляют направления движения, руки, позы, работу ног и работу со зрителем.

Еще раз отдельно отрабатывают акценты: мимика, взаимодействие с партнером (в случае парного катания и танцев на льду), работа со зрителями, четкость связующих элементов и прочие моменты. Особое внимание уделяют плавности переходов: одно движение должно естественно вытекать из другого и не выпадать из музыки.

Корректировки

Лучшей демонстрацией успешности программы становится ее представление на соревнованиях. В таком виде спорта, как фигурное катание, многое зависит не только от самого спортсмена, но и от судей. После турнира тренеры анализируют оценки, детализированные протоколы, чтобы понять, как восприняли постановку арбитры.

Если вдруг хореограф и тренер понимают, что судьи недостаточно оценили прокат, посреди сезона могут произойти изменения внутри программы. В зависимости от уровня спортсмена некоторые элементы упрощают или усложняют, добавляют или убирают связки, работая на повышение оценки.

В крайнем случае программу и вовсе можно поменять, это не запрещено правилами. Нередко случается, когда  спортсмен катает несколько постановок за соревновательный сезон. При необходимости фигуристы порой возвращаются к своим старым программам, которые принесли им медали в прошлые годы и полюбились судьям.

Вообще судейство в фигурном катании — это тонкая тема, которая часто подвергается критике и обсуждается в СМИ. Нередко на одних и тех же соревнованиях судьи могут поставить фигуристу кардинально разные оценки — в первую очередь за компоненты (артистизм). Именно поэтому спортсменам необходимо упорно работать не только над прыжками, но и над хореографической составляющей своей программы, чтобы обрести баланс и рассчитывать на самые высокие баллы.