28 мая в российский прокат выходит «Майкл» — первая часть запланированной трилогии о жизни Майкла Джексона. О том, сказалась ли на качестве фильма его сложная производственная судьба и какие неприятные вопросы таит в себе биография короля поп-музыки, рассказывает материал «Ленты.ру».
Конец 1960-х. В заштатном городке Гэри, штат Индиана, крановщик Джозеф Джексон (Колман Доминго) сколачивает из своих многочисленных детей музыкальную группу Jackson Five. Зачастую сколачивает в буквальном смысле слова. Особенно от кулаков отца достается младшему — Майклу (Джулиано Вальди), самому талантливому из пятерки. Через несколько лет мальчик, мечтающий стать Питером Пэном, вырастет в юношу (Джаафар Джексон) и захочет начать сольную карьеру.
- Дата выхода: 28 мая
- Страна: США, Великобритания
- Продолжительность: 2 часа 10 минут
- Режиссер: Антуан Фукуа
- В ролях: Джаафар Джексон, Колман Доминго, Ниа Лонг, Майлз Теллер
Папа некоторое время будет мешать, но на стороне Майкла окажутся понимающий охранник Билл Брэй (Кейлин Даррелл Джонс), юрист Джон Бранка (Майлз Теллер), а также огромный талант и колоссальная работоспособность. Все это приведет его к первому триумфу с альбомом Bad, а дальше его история продолжится (так обещают заключительные титры) — вероятно, в следующих фильмах франшизы.
Кадр: фильм «Майкл»
История происхождения фильма «Майкл» будто бы нарочно рассчитана на хейтеров и прочих неравнодушных зрителей, для которых кино — это прежде всего повод выразить свою позицию. Идея принадлежит Грэму Кингу, который на всякий случай приобрел права на фильм о Джексоне еще в 2019 году. Интуиция Кинга работала при поддержке опыта — ранее Грэм спродюсировал «Богемскую рапсодию». Эта картина научила его тому, что ненавистники не представляют угрозы, когда покупают билеты в кино. Судя по баснословным сборам «Рапсодии» (903,6 миллиона долларов), некоторые из них сходили на фильм по два раза. Кроме того, Кинг — обладатель «Оскара» за «Отступников» Мартина Скорсезе, так что к одиозности ему не привыкать.
Стимулом к запуску в производство фильма стал бродвейский джукбокс-мюзикл 2022 года под названием MJ, который, несмотря на сложную репутацию героя, пользовался успехом не только дома, но и на гастролях
Задним числом кажется, что эта постановка определила и структуру будущего фильма, в центре которого роскошно снятые (кто-то скажет «реконструированные») музыкальные номера. Впрочем, покадровый повтор выступления Queen на фестивале Live Aid был главным аттракционом «Богемской рапсодии», так что здесь тоже все более или менее предсказуемо.
Кадр: фильм «Майкл»
С другой стороны, почему бы и нет? У Меркьюри и Джексона действительно много общего — для кино вполне достаточно похожего на горящий нефтяной гейзер дарования и поджигающей его драмы. В этой точке и начинается тонкий лед, ступив на который невозможно не пойти ко дну. Тайна любви и смерти Меркьюри и при его жизни была секретом Полишинеля, а сегодня We Are The Champions с удовольствием распевают даже брутальные футбольные фанаты. С Джексоном ситуация гораздо сложнее. Педофильские обвинения преследовали его с девяностых годов прошлого века, но пика достигли уже после смерти, когда вышел нашумевший фильм «Покидая Неверленд». Эмоциональные и оттого несколько путаные признания повзрослевших жертв Майкла (он сам предпочитал звать их друзьями) дали неравнодушной общественности лишний повод для самовыражения, но так и не были признаны безусловным доказательством вины.
Кадр: фильм «Майкл»
Разумеется, глупо ждать внимания к этим событиям от «Майкла», сделанного под продюсерским контролем родственников героя: четырех братьев — Тито, Марлона, Жермена и Джеки, сестры Ла Тойи и сына Принса Майкла. Однако есть и другая причина, по которой такая острота не пошла бы фильму на пользу. Последние попытки показать несовершенства идолов — «Присцилла: Элвис и я» и «Спрингстин: Избавь меня от небытия» — объединяет один и тот же недостаток под названием скука. Вероятно, Элвис Пресли был плохим мужем, а Брюс Спрингстин страдал от детских травм, но кино на этот счет получается неинтересным. Возможно, дело в том, что публике эти проблемы совершенно не важны. А может быть, дело в том, что такие задачи не решаются с наскока и требуют не только архивной работы, но и экспериментов с киноязыком. Фильм о том, как Майкл Джексон ломал жизни маленьким мальчикам, тоже, по всей вероятности, получился бы не слишком интересным.
Этот сюжет связан с вопросами, на которые никто из причастных лиц в действительности не станет отвечать. Например, об ответственности родителей, готовых запросто сбагрить детей человеку с афиши, и тысяч людей из шоу-бизнеса, при попустительстве которых такое возможно. Хотя бы и чисто теоретически
История успеха и цена таланта — надежно проверенные, в хорошем смысле конвенциональные темы для современного массового кинематографа. В случае «Майкла» вопрос был лишь в том, чтобы найти постановщика, который аранжирует их наиболее выигрышно. И задним числом кажется, что ловчее Антуана Фукуа не справился бы даже покойный Джон Синглтон — режиссер египетского клипа на джексоновскую Remember the Time и фильма «Поэтичная Джастис» с Тупаком Шакуром. Кстати, заглавную роль в этой картине сыграла Джанет Джексон, которой в «Майкле» нет — ни в продюсерах, ни среди героев. Нет, впрочем, и самой старшей дочери Джозефа и Кэтрин — Рэбби, для которой Майкл в восьмидесятых написал несколько песен.
Полюса, между которыми выстраивает эмоциональную динамику Фукуа, — страдания, которые причиняют папа и тяга к совершенству, и экстаз, который Майклу дарит работа
Этот принцип построения повествования удобно описать при помощи названия романа Ирвинга Стоуна «Муки и радости» (в оригинале еще точнее — The Agony and the Ecstasy), который посвящен практически тезке Джексона — Микеланджело Буонарроти. У титанов Возрождения и поп-музыки вообще есть кое-что общее — это и разнообразные обвинения (Микеланджело до сих пор подозревают в убийстве), и известные проблемы с носом, и совершенно легендарный трудоголизм.
Отдельно интересно, кстати, кто и как будет помнить Джексона веков через пять
Сценарий «Майкла» писал голливудский ветеран, соавтор «Гладиатора», «Авиатора» и «Координат "Скайфолл"» Джон Логан. Однако кажется, что в этом тексте нарочно было оставлено широкое поле для режиссерской интерпретации. Фукуа сделал ставку в большей степени на драйв, чем на драму. Джексон, которого режиссер придумал вместе с племянником своего героя Джаафаром, это три «т» — травма, талант и труд. Первые два фактора дают глубину и загадку. Улыбка Майкла выражает одновременно хрупкость и превосходство, он ходит по дому накрашенный и тайно недоволен своим несимметричным лицом. Парадоксы образа сознательно не разрешаются: еще до выхода на экраны «Майкл» ориентировочно превратился в трилогию. Теперь, когда сборы приближаются к 800 миллионов долларов, вопрос, вероятно, решен окончательно.
Кадр: фильм «Майкл»
Известно, что кадры, посвященные всех интересующим скандалам, отсняты и вроде бы должны войти во второй фильм. Первый же должен влюбить публику в героя — и чувств к непревзойденному оригиналу самих по себе недостаточно. С этой задачей «Майкл» вполне справляется. Фукуа не только снимал клипы для Принса и Тони Брэкстон, но и умеет адаптировать лаконичную выразительность музыкальных видео под нужды кинематографа. Образ героя складывается из деталей — от элементарного взгляда из-под темных очков до акцентированного внимания к форме носа диснеевского Питера Пэна. Разумеется, сильнее всего дух захватывает от музыкальных номеров. Похожим образом Фукуа работал с оригинальным саундтреком Эминема в «Левше», но в «Майкле» задача была даже амбициознее. Например, переснять классический зомби-клип Thriller, чтобы было во всяком случае не скучно.
В результате за драму в фильме отвечает не Джексон-младший, а Колман Доминго. У папы Джо, злодея и мучителя, есть своя боль и своя пролетарская правда. Кроме того, его крах неизбежен — и это тоже вызывает известное сочувствие. В остальных случаях фабулу двигают именно музыкальные номера, в которых видны талант, напряжение и ручьи пота, пролитого Джаафаром в роли Майкла. Фукуа же использует клипы, чтобы резкими мазками обозначить темперамент своего героя, показать страсть, которая заставляла его эволюционировать в невероятном темпе. Здесь же можно при желании увидеть и все спорное и неоднозначное. Например, финальное исполнение Bad на Уэмбли смотрится предвестием дальнейших драм. Как говорится, хороших много, плохой — один.