Культура
ВсеКиноСериалыМузыкаКнигиИскусствоТеатрФотография
16:46, 21 февраля 2021Культура

Вдова Андрея Мягкова возмутилась слухами о своей бедности

Народные артисты РФ Андрей Мягков и Анастасия Вознесенская

Народные артисты РФ Андрей Мягков и Анастасия Вознесенская. Фото: Михаил Фомичев / РИА Новости

Вдова Андрея Мягкова, актриса Анастасия Вознесенская прокомментировала свое отсутствие на публичном прощании. Об этом пишет StarHit.

Представитель семьи рассказал, что состояние 77-летней Вознесенской тяжелое, поскольку несколько лет назад она перенесла инсульт и менингит. Из-за этого вдова Мягкова не выходит из дома и и не присутствовала на прощании.

«Мы уважаем позицию Андрея Васильевича и Анастасии Валентиновны и ничего не комментируем. Но сейчас слишком много неверной информации появилось. Вознесенская не присутствовала на публичном прощании по состоянию здоровья», — заявил агент. Он добавил, что Вознесенская возмущена слухами о своей бедности. Она подчеркивает, что пенсия у нее хорошая, а вокруг есть родственники, так что она не чувствует себя одинокой.

В субботу, 20 февраля, в Московском художественном театре имени Чехова состоялась церемония прощания с актером. Проститься с ним пришли коллеги и почитатели. Установленный на сцене гроб был окружен цветами и венками, в том числе от президента России Владимира Путина, главы Министерства культуры России Ольги Любимовой, «Мосфильма» и столичных театров.

О смерти Мягкова стало известно 18 февраля. Артисту было 82 года, он прославился ролями в таких классических лентах, как «Ирония судьбы, или С легким паром!» и «Жестокий романс».

К актерской профессии Андрей Мягков тянулся с детства — но парадоксальным образом пришел в нее, только отучившись в технологическом институте и даже получив распределение в НИИ пластических масс. Зато взлет на новом поприще оказался стремительным — уже в середине 1960-х Мягков играл заметные роли в театре «Современник» и в кино. Правда, первый фильм с участием артиста — ироничные «Похождения зубного врача» Элема Климова, в котором Мягков играет стоматолога с редким даром удалять зубы, не причиняя пациентам никакой боли, — надолго лег на полку: цензоры сочли, что комедия пародирует советскую жизнь.
Горящий взгляд, белые кудри на черной монашеской рясе, сквозящая в каждом жесте и каждой реплике любовь к ближнему, постепенно обращающаяся настоящей святостью, — таким Мягков сыграл в экранизации «Братьев Карамазовых» Алешу, пожалуй, ключевую фигуру в замысле Достоевского. Снявший фильм классик советского кино Иван Пырьев, впрочем, скорее увел Алешу на второй план — что не помешало Мягкову получить первую подлинную славу.
Одну из самых любопытных — и при этом преступно малоизвестных — своих ролей Мягков сыграл в «Гроссмейстере» Сергея Микаэляна, проникновенной и неглупой мелодраме о гениальном, но мало приспособленном для быта и повседневности шахматисте. Вот он, «Ход королевы» здорового советского человека!
Сыгранный Мягковым в «Служебном романе» Эльдара Рязанова статистик Анатолий Новосельцев стал не просто одним из самых любимых россиянами персонажей советского кино, рассеянным и робким романтиком с сильным внутренним стержнем, — но и, возможно, самым точным отображением в кино типичного советского человека эпохи брежневского застоя.
Что сказать об «Иронии судьбы» того, что о фильме, без которого не обходится ни один новогодний телеэфир, было бы еще не сказано? Сам Мягков роль Жени Лукашина, сходившего с друзьями в баню, а оказавшегося в Ленинграде, считал более-менее проходной — и славы, которая на него после выхода «Иронии судьбы» свалилась, скорее стеснялся. Но зато рязановскую комедию даже упоминал в одной из речей Брежнев — требуя от советских архитекторов большего разнообразия застройки.
За исключением фильмов Эльдара Рязанова, Мягков тяготел в кино скорее к драматическим, чем комедийным ролям — и справлялся с ними блестяще. Например, в «Днях Турбиных» Владимира Басова по пьесе Булгакова, где Мягков показывает Алексея Турбина настоящим патриотом, которого перемалывает своими жерновами большая история.
Пожалуй, самый образцовый свой комедийный перформанс Мягков исполнил еще в одном фильме Рязанова, трагикомедии «Гараж», где он сыграл лаборанта Хвостова, жертву сразу двух напастей — несправедливого отношения коллег по гаражному кооперативу и простуды, лишившей его голоса. Вынужденный играть лишь лицом и жестами, Мягков выходит почти на чаплинский уровень комедии.
Если в «Иронии судьбы» и «Служебном романе» Мягков изображал советских людей, которым эпоха застоя позволяет счастливо заниматься бытом, работой, личной жизнью, то в «Летаргии» Валерия Лонского его персонаж, плывущий по течению ученый, уже олицетворяет намечающийся в стране упадок.
Мягков, как мало кто в отечественном кино, умел играть персонажей жалких — но своей посредственности до последнего момента не замечающих. Образцовый пример — роль упрямо ухлестывающего за главной героиней «Жестокого романса» чиновника Карандышева. Широко известна история, как на съемках картины Рязанова Мягков чуть не погиб — лодку с ним засосало лопастями парохода, но артисту удалось выплыть на берег.
Первую часть своей театральной карьеры Мягков служил в театре «Современник», в труппу которого поступил сразу по окончании учебы в театральном. Тем не менее в конце 1970-х актер перешел во МХАТ вслед за занявшим должность главного режиссера театра Олегом Ефремовым — именно его Мягков неоднократно называл своим главным учителем и ориентиром в профессии.
В замечательной картине Марлена Хуциева Мягков сыграл научного работника, труды которого над диссертацией прерывает неожиданный приезд пожилого тестя. Хуциеву удалось снять убедительную драму о диалоге двух поколений — а Мягкову изобразить постепенное преображение своего погрязшего в бытовых заботах и зацикленного на себе персонажа.
Мягков выходил на театральную сцену вплоть до 2010-х — а вот в фильмах в последние два десятилетия жизни практически не снимался: его категорически не устраивал уровень современного российского кинематографа, по мнению артиста, утратившего то лицо, которое было у советского кино.
К актерской профессии Андрей Мягков тянулся с детства — но парадоксальным образом пришел в нее, только отучившись в технологическом институте и даже получив распределение в НИИ пластических масс. Зато взлет на новом поприще оказался стремительным — уже в середине 1960-х Мягков играл заметные роли в театре «Современник» и в кино. Правда, первый фильм с участием артиста — ироничные «Похождения зубного врача» Элема Климова, в котором Мягков играет стоматолога с редким даром удалять зубы, не причиняя пациентам никакой боли, — надолго лег на полку: цензоры сочли, что комедия пародирует советскую жизнь.
Горящий взгляд, белые кудри на черной монашеской рясе, сквозящая в каждом жесте и каждой реплике любовь к ближнему, постепенно обращающаяся настоящей святостью, — таким Мягков сыграл в экранизации «Братьев Карамазовых» Алешу, пожалуй, ключевую фигуру в замысле Достоевского. Снявший фильм классик советского кино Иван Пырьев, впрочем, скорее увел Алешу на второй план — что не помешало Мягкову получить первую подлинную славу.
Одну из самых любопытных — и при этом преступно малоизвестных — своих ролей Мягков сыграл в «Гроссмейстере» Сергея Микаэляна, проникновенной и неглупой мелодраме о гениальном, но мало приспособленном для быта и повседневности шахматисте. Вот он, «Ход королевы» здорового советского человека!
Сыгранный Мягковым в «Служебном романе» Эльдара Рязанова статистик Анатолий Новосельцев стал не просто одним из самых любимых россиянами персонажей советского кино, рассеянным и робким романтиком с сильным внутренним стержнем, — но и, возможно, самым точным отображением в кино типичного советского человека эпохи брежневского застоя.
Что сказать об «Иронии судьбы» того, что о фильме, без которого не обходится ни один новогодний телеэфир, было бы еще не сказано? Сам Мягков роль Жени Лукашина, сходившего с друзьями в баню, а оказавшегося в Ленинграде, считал более-менее проходной — и славы, которая на него после выхода «Иронии судьбы» свалилась, скорее стеснялся. Но зато рязановскую комедию даже упоминал в одной из речей Брежнев — требуя от советских архитекторов большего разнообразия застройки.
За исключением фильмов Эльдара Рязанова, Мягков тяготел в кино скорее к драматическим, чем комедийным ролям — и справлялся с ними блестяще. Например, в «Днях Турбиных» Владимира Басова по пьесе Булгакова, где Мягков показывает Алексея Турбина настоящим патриотом, которого перемалывает своими жерновами большая история.
Пожалуй, самый образцовый свой комедийный перформанс Мягков исполнил еще в одном фильме Рязанова, трагикомедии «Гараж», где он сыграл лаборанта Хвостова, жертву сразу двух напастей — несправедливого отношения коллег по гаражному кооперативу и простуды, лишившей его голоса. Вынужденный играть лишь лицом и жестами, Мягков выходит почти на чаплинский уровень комедии.
Если в «Иронии судьбы» и «Служебном романе» Мягков изображал советских людей, которым эпоха застоя позволяет счастливо заниматься бытом, работой, личной жизнью, то в «Летаргии» Валерия Лонского его персонаж, плывущий по течению ученый, уже олицетворяет намечающийся в стране упадок.
Мягков, как мало кто в отечественном кино, умел играть персонажей жалких — но своей посредственности до последнего момента не замечающих. Образцовый пример — роль упрямо ухлестывающего за главной героиней «Жестокого романса» чиновника Карандышева. Широко известна история, как на съемках картины Рязанова Мягков чуть не погиб — лодку с ним засосало лопастями парохода, но артисту удалось выплыть на берег.
Первую часть своей театральной карьеры Мягков служил в театре «Современник», в труппу которого поступил сразу по окончании учебы в театральном. Тем не менее в конце 1970-х актер перешел во МХАТ вслед за занявшим должность главного режиссера театра Олегом Ефремовым — именно его Мягков неоднократно называл своим главным учителем и ориентиром в профессии.
В замечательной картине Марлена Хуциева Мягков сыграл научного работника, труды которого над диссертацией прерывает неожиданный приезд пожилого тестя. Хуциеву удалось снять убедительную драму о диалоге двух поколений — а Мягкову изобразить постепенное преображение своего погрязшего в бытовых заботах и зацикленного на себе персонажа.
Мягков выходил на театральную сцену вплоть до 2010-х — а вот в фильмах в последние два десятилетия жизни практически не снимался: его категорически не устраивал уровень современного российского кинематографа, по мнению артиста, утратившего то лицо, которое было у советского кино.

«Похождения зубного врача», 1965 год

Кадр: фильм «Похождения зубного врача»

Василиса Романова
Комментарии отключены
Ссылки по теме
Последние новости

Заместитель Сергея Шойгу задержан по делу о взятке. Его называли самым богатым силовиком России

Стали известны подробности дела задержанного замглавы Минобороны России

Российские супруги подрались из-за ребенка и уронили его

Глава Минздрава Крыма пообещал уйти в отставку в одном случае

Китайский клуб КХЛ проведет пятый подряд сезон в Мытищах

Россиянин проник в пустой самолет и пригрозил его взорвать

Раскрыты подробности задержания замминистра обороны России

Стало известно о взрыве в Николаеве

Швейцария высказалась об участии России в урегулировании конфликта с Украиной

Беспилотник сбили в российском регионе

Все новости
РедакцияРекламаКонтактыПресс-релизыТехподдержкаСпецпроектыВакансииRSSУсловия использованияПолитика конфиденциальностиПравила применения рекомендательных технологийМини-игры
© 1999–2024 ООО «Лента.Ру»
Нашли опечатку? Нажмите
Ctrl+Enter
18+
Лента добра деактивирована.
Добро пожаловать в реальный мир.
Все новости
Бонусы за ваши реакции на Lenta.ru
Как это работает?
Читайте
Погружайтесь в увлекательные статьи, новости и материалы на Lenta.ru
Оценивайте
Выражайте свои эмоции к материалам с помощью реакций
Получайте бонусы
Накапливайте их и обменивайте на скидки до 99%
Продолжая, Вы выражаете согласие с условиями акции Lenta.ru,условиями и политикой конфиденциальности Rambler ID
Узнать больше